歐文·洛弗爾博士，鋼琴評論編輯（2014年春季）

對于一代鋼琴家、鋼琴購買者、技術(shù)人員和零售商來說，雅馬哈制造的中級大鋼琴已經(jīng)在量產(chǎn)樂器中取得了標(biāo)桿地位。從歷史上看，這些鋼琴的質(zhì)量、性能和價(jià)值都是那些不太成熟或更便宜的品牌所渴望的，而且通常是作為價(jià)格兩倍的樂器的廉價(jià)替代品購買的。

在過去的兩年中，對模型線進(jìn)行了修改：雅馬哈的C系列已由CX系列替代。在公司的協(xié)助下，我有機(jī)會在新系列和其直接之前系列之間進(jìn)行了并行比較。他們的音調(diào)，觸感和/或外觀如何變化？這些變化可以描述為進(jìn)化的還是革命的？我的觀察結(jié)果如下。

雅馬哈C7X和C7

雅馬哈的CX系列三角鋼琴型號于2012年發(fā)布，取代了以前建立的音樂學(xué)院收藏C系列。在過去的五十年中，C系列鋼琴在一致性，耐用性和價(jià)值方面贏得了幾乎傳奇的聲譽(yù)，并且可以在機(jī)構(gòu)，家庭甚至音樂廳中頻繁使用。與C型號一樣，CX系列在日本制造，其價(jià)格和定位介于低成本的基本GB和GC系列以及優(yōu)質(zhì)的手工CF系列之間。

CX系列的改進(jìn)包括雅馬哈旗艦CFX音樂會三角鋼琴的材料，該樂器經(jīng)過了近二十年的設(shè)計(jì)和開發(fā)，并于2010年投放市場。在整個CX系列中，弦槌毛氈的質(zhì)量與CFX相同，6英尺1英寸C3X和更大的型號也受益于與CFX相同的音板—碼橋—邊緣組裝方法。在對新型號的描述中，雅馬哈還指出了加強(qiáng)的后框架，琴殼外觀的變化，更高品質(zhì)的琴弦以及緩閉式琴蓋和有蓋的支柱制動器。（回復(fù)：最后兩個功能，鋼琴行業(yè)似乎被夾指事故困擾，在33年的演奏生涯中，我還沒有經(jīng)歷過這種情況。）

CX車型重新設(shè)計(jì)的手臂、腿部和踏板式琴弦具有更時(shí)尚、更現(xiàn)代的外觀。

雅馬哈在紐約市雅馬哈藝術(shù)家服務(wù)中心的音樂會場地中同時(shí)提供了C7X和C7，以便在鋼琴沙龍中進(jìn)行并排比較。鋼琴沙龍是一個小型的多功能表演空間，可容納12架音樂會常客進(jìn)行并排比較。盡管C7并不是新產(chǎn)品，但其音樂會技術(shù)人員對其進(jìn)行了精美的維護(hù)（調(diào)音，發(fā)聲和調(diào)節(jié)），其演奏效果與我嘗試過的任何C7一樣。即將淘汰的C7型號的高度為7英尺6英寸（公認(rèn)的，比我們通常在鋼琴買家中評論的樂器還要大），在錄音棚，教堂和音樂廳中經(jīng)常使用。我想看到—從貿(mào)易展覽的喧囂和銷售的炒作中—雅馬哈對新CX系列的真正追求是：進(jìn)化的一步，或者完全偏離了正反兩面的音色特征，

新的CX型號的外觀具有許多微妙的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使三角鋼琴的傳統(tǒng)外觀現(xiàn)代化。尤其值得一提的是鋼琴的手臂，它的造型更富于表現(xiàn)力。新型號上的琴弦具有干凈現(xiàn)代的外觀，并且腿是筆直的，底部沒有喇叭口。同樣，音樂桌的形狀也以與其他情況相匹配的優(yōu)雅方式進(jìn)行了簡化。

從C7X的蓋子下面看一下鑄鐵板，琴弦，琴橋和弦軸釘，從肉眼看不出C7的變化。但是，從我在鍵盤上的座位上，我可以看到C系列琴鍵前面明顯的曲線（在后來的C系列鋼琴上發(fā)現(xiàn)的一些不尋常之處）已經(jīng)在CX型號中讓位給了更典型的輕微錐度，有人告訴我琴鍵現(xiàn)在是用真正的烏木制成的。新舊型號的白色按鍵均由雅馬哈的合成Ivorite制成。與其他塑料相比，這種材料在手指下的潤滑性更低，并且使象牙按鍵的外觀更為啞光的外觀。

根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，雅馬哈鋼琴具有清晰的音質(zhì)和清晰的音調(diào)，但近年來公司似乎對鋼琴的聲音不太明亮，隆達(dá)·林格在對48英寸U1立式鋼琴（的評論中也指出了這一點(diǎn)。鋼琴買家，2013年春季）。當(dāng)然，那是我首先在雅馬哈藝術(shù)家服務(wù)中心的C7聽到的。這架鋼琴的聲音讓人感到異常溫暖。盡管仍然清晰地定義了起音，但是直到我將音量真正推到最強(qiáng)音或用手指快速擊打琴鍵之前，這個熟練的聲音樣本才開始顯得前衛(wèi)。奇克·考瑞阿令人愉快的20首兒童歌曲集（我偶爾會在獨(dú)奏音樂會中編排這些曲目，以消除傳統(tǒng)古典文學(xué)中較長或更密集的作品之間的氣氛）很高興在C7上播放。在《兒童之歌第四號》中輕松重現(xiàn)考瑞阿的發(fā)音，變形和氛圍感。鋼琴的低低音部分在第12首中是令人心悸的。C7還具有足夠長的延音，可以在更具沉思性的17號和19號中演奏長樂句和慢節(jié)奏，而該擊弦機(jī)可控，足以讓我隨時(shí)隨地從紋理中抽出內(nèi)在的聲音。持續(xù)的高音音質(zhì)中仍然具有特征性的純凈音質(zhì)，盡管值得注意的是，一些鋼琴家發(fā)現(xiàn)這種聲音有些不育，并且缺乏復(fù)雜性，這是一般雅馬哈鋼琴的普通刻板印象之一。

這把我們帶到了我接下來玩的新的雅馬哈C7X。在所有動態(tài)級別上，立即注意到的打擊聲音較小。舒伯特的標(biāo)志性奏鳴曲（D.960）是舒伯特標(biāo)志性奏鳴曲開頭主題的和弦與旋律的結(jié)合，具有出色的連奏品質(zhì)。盡管新舊型號的延音效果都不錯，但C7X與C7的不同之處在于鋼琴技術(shù)人員常稱其為“花鼓”：敲擊琴鍵后，音調(diào)逐漸成熟而不是簡單消失。C7X的這一方面及其更細(xì)膩的打擊聲相結(jié)合，使該樂器比典型的C7看起來更加豐富多彩，更親密，并且更適合浪漫曲目。肖邦對波蘭舞曲的反省，Op.61，是一個令人驚訝的有益的經(jīng)驗(yàn)，在這個樂器。這并不是說溫文爾雅的C7X無法擁有寬廣的動態(tài)范圍—當(dāng)推著它時(shí)，它可以創(chuàng)造出一個有趣的后環(huán)—但它與C7的不同之處在于，在玩C7X時(shí)，首先想到的并不是亮度和爆發(fā)力。

我花了些時(shí)間伸展雙腿并在設(shè)施中走來走去，遇到了雅馬哈首席音樂會技術(shù)員水谷弘，他邀請我在舞臺上體驗(yàn)CFX 9英尺旗艦音樂會。因?yàn)檫@將是我第二次體驗(yàn)這個型號，所以我很高興接受他的邀請，并享受了CFX奇妙的音調(diào)均勻性。幾分鐘后，我回到了7英尺6英寸的C7X。這些新型雅馬哈型號的聲音更加令人驚奇地相似，特別是考慮到CFX的成本是C7X的兩倍；不過，C7X缺乏CFX理想調(diào)節(jié)擊弦機(jī)的黃油般光滑的完美效果。

隨著我在鋼琴沙龍的時(shí)間接近尾聲，我以更一般的方式反映了雅馬哈融入其CX系列的變化。C7X已經(jīng)獲得了許多通常與更昂貴的美國和歐洲鋼琴有關(guān)的積極特性。音調(diào)元素肯定已經(jīng)發(fā)生了變化和成熟，而鋼琴的外觀設(shè)計(jì)則表現(xiàn)出微妙的創(chuàng)造力。與C7X及其先前型號的并排比較可以立即聽到，這些音色變化可以看作是對該品牌歷史規(guī)范的革命性背離。

歐文·洛弗爾博士是威斯康星大學(xué)歐克萊爾分校的鋼琴助理教授。他經(jīng)常作為獨(dú)奏家，室內(nèi)音樂家和新音樂的提倡者進(jìn)行音樂會。有關(guān)更多信息，請?jiān)L問他的網(wǎng)站www.owenlovell.com。