約瑟夫·弗利特伍德（2020年春季）

自1849年成立以來，高端德國制造商賽樂爾在音樂會大市場中還是一個相對較新的產(chǎn)品，其9英尺的三角鋼琴只有15年左右。盡管自2008年以來賽樂爾已由韓國公司三益完全擁有，但賽樂爾演音樂會三角鋼琴的生產(chǎn)在在德國基青根進行，自1962年以來賽樂爾工廠就位于此。目前，賽樂爾的生產(chǎn)受到了朱里士·弗爾里希，他是他的家族中最后一位在德國生產(chǎn)著名鋼琴的人，此名字現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)在亞洲制造的樂器上。

賽樂爾SE-278

我在美國音樂商人協(xié)會（NAMM）的貿(mào)易展覽會上測試了一架SE-278型音樂會演唱會（9英尺2英寸，209,000美元SMP）。它似乎是全新的，很可能從未在音樂會上演奏過。

很快，該樂器就發(fā)出了一種特別的聲音：飽滿，圓潤，出色的延音效果和清晰度。這架鋼琴絕對是按照德國的浪漫主義傳統(tǒng)設(shè)計的，其聲音與紐約或漢堡施坦威完全不同。朱里士·弗爾里希告訴我，賽樂爾的理念是制造一種能夠產(chǎn)生更多基本音而更少泛音的樂器。雙重音階，使未敲擊的前后弦線長度保持不變，為高音增添了驚人的光澤。結(jié)果是令人難以置信的純凈，甜美的聲音，并帶有某種復(fù)古風(fēng)格，使我想起了20世紀初的貝希斯坦和博蘭斯勒。從巴赫到勃拉姆斯，這種聲音都應(yīng)運而生——舒伯特的聲音特別優(yōu)美。例如，很容易在舒伯特的G調(diào)降調(diào)大調(diào)的第三號即興曲中產(chǎn)生持續(xù)的連音線，同時保持內(nèi)部的八音符形象在下面悄悄地喃喃作響-除了最好的鋼琴，這是一件艱巨的任務(wù)。

在貝多芬第五協(xié)奏曲“皇帝”的勝利，感人的開場中，SE-278聽起來非常清晰明亮，但絲毫不刺耳，就像小鋼琴一樣。我還演奏了拉赫瑪尼諾夫 極其苛刻的技術(shù)性要求很高的第三鋼琴協(xié)奏曲的摘錄，然后賽樂爾再次產(chǎn)生了非常優(yōu)美的聲音，直到濃烈而復(fù)雜的和弦中都達到了強音。

然而，盡管聲音如此美麗，但我不覺得它具有最大的音樂廳所能提供的功能。這架鋼琴的強項在于它的親密感，絕不是批評。雖然美國的大廳和聽眾已經(jīng)習(xí)慣了紐約施坦威的咆哮聲，但歐洲樂器的制造卻更加細膩，這架鋼琴以黑桃的形式傳遞。從歷史上看，較小的音樂會空間。美國鋼琴演奏家可能會對這種音調(diào)美學(xué)感到有點驚訝，但是作為歐洲人，我可以證明歐洲鋼琴演奏家花一點時間來預(yù)熱美國聲音這一事實。

SE-278非常適合肖邦民謠，A大調(diào)中的民謠 No.3的高音和中音旋律線條，演唱優(yōu)美，而且更容易勾勒出更結(jié)實的質(zhì)感，因此線條之間沒有混淆。在巴赫，鋼琴非常出色，帶有莫扎特和海頓等古典曲目中的舊世界德國聲音。

踏板很容易控制，我在執(zhí)行高級半踏板技術(shù)方面沒有問題。阻尼器的升降也非常安靜，這將使鋼琴非常適合錄音應(yīng)用。

雷諾的擊弦機演奏起來很舒服，并在整個動態(tài)范圍內(nèi)對樂器提供了良好的控制。但就我的口味而言，其演奏效果卻不如我所演奏的其他一些歐洲大牌鋼琴那樣精致，例如斯坦格列泊，博蘭斯勒和C.貝希斯坦，有時我與鋼琴有些脫節(jié)。考慮到其他制造商也使用雷諾擊弦機，則該特定樂器可能有點太新了，沒有經(jīng)歷過音樂會三角鋼琴在準備上臺之前接受的擊弦機規(guī)則的逐步完善。

這是一款頂級樂器，適合在家中小型場所使用，尤其是在那些需要替代通常的施坦威或雅馬哈音樂會盛會的機構(gòu)中。其非凡的音調(diào)調(diào)色板在室內(nèi)音樂和歌曲獨奏會中非常精美，并且將使其成為出色的錄音鋼琴。

 

約瑟夫·弗利特伍德是一位音樂會鋼琴家，目前是阿拉巴馬大學(xué)的納拉莫爾研究員，他正在那兒攻讀音樂藝術(shù)博士學(xué)位。約瑟夫最初來自蘇格蘭，曾任阿伯丁大學(xué)和圣安德魯斯大學(xué)的鋼琴老師。他的JS巴赫完整帕蒂塔的CD現(xiàn)在可以在舍瓦收藏標簽上找到。他的網(wǎng)站是www.josephfleetwood.com; 可以通過jfleetwood@crimson.ua.edu與他聯(lián)系。